Эссе о современной драматургии. Ответ театральному (Никита Токарев) / Проза.ру

Особенности «новой драмы» в контексте современной отечественной драматургии

УДК 009:82-2 792(Гуманитарные науки в целом. Драматургия. Театр)

ОСОБЕННОСТИ «НОВОЙ ДРАМЫ» В КОНТЕКСТЕ СОВРЕМЕННОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ДРАМАТУРГИИ

© 2021 А.В.Курочкина

Курочкина Анжелика Валерьевна, кандидат филологических наук, доцент кафедры русской литературы и издательского дела. E-mail: anzkurochkina@yandex. ru

Башкирский государственный университет. Уфа, Республика Башкортостан

Статья поступила в редакцию 21.06.2021

Основная тематика современных пьес – вопросы семьи: отношения в семье, тоска по ней, проблемы распада семьи. Очевидно, для молодых людей эта тема не потеряла своей значимости и остроты. Значит, еще не утрачены вечные ценности и приоритеты. Значит, и сегодня театр призывает к сочувствию и милосердию, какие бы темы и проблемы ни поднимались в пьесах молодых авторов: наркомания, тема «лишнего человека», одиночества, обесценивания духовных приоритетов, урбанистическая культура, экзистенциальные проблемы и т.д. В какую бы эпоху ни жил человек, он всегда по-своему одинок, не защищен, часто несчастен и, конечно же, смертен. И пока драматурги об этом будут писать, а режиссеры устами актеров будут об этом говорить с подмостков сцены, театр будет жить. Социальное перестало быть чем-то отдельным, самостоятельным, например, определять жанровую специфику пьес. Оно органично вошло в ткань самых разных произведений, определяя их тематику, проблематику и влияя на жанровую природу. Вывод: Современные авторы, может быть, не всегда успевают за темпом жизни, ведь на рефлексию в художественной форме нужно время, а мы каждый день ощущаем, как изменяется мир. Тем значительнее кажутся попытки молодых драматургов описать и запечатлеть окружающую действительность, ту множественность, на которую распалась Вселенная, ту субъективную вариативность восприятия действительности, с которой нелегко ужиться.

Ключевые слова: новые драматурги в попытке описать современную действительность; человек в экзистенциальной проблеме личного и социального; духовные проблемы человека; межпредметность символического языка, как система быстрого реагирования в театре; драматургия и театральная культура как единый процесс поиска смыслов.

Сегодня мы продолжаем отмечать противоречивое отношение к «новой драме». Современный зритель и читатель жаждут красивой сказки, а «новая драма» кричит о проблемах на злобу дня, которых обывателю хватает и в жизни, ведь так хочется отдохнуть и расслабиться, придя в театр. А «новая драма» вызывает боль, ведь только через нее можно ощутить катарсис.

«Новая драма» учит сопереживанию» [1, с.195], – считает современный молодой драматург Ярослава Пулинович. Она искренне уверена, что «новая драма» заставляет обратить внимание на то, чего человек не хочет замечать в жизни, что тревожит и болит, именно этому учил молодое поколение драматургов Н.Коляда. Проявление авторской боли возможно в любой пьесе, даже в комедии, когда автор способен посмеяться над собой, над тем, что он понимает и что ему близко.

Драматургия «новой драмы» очень разная: это и документальные тексты, использующие язык verbatim; и пьесы, написанные хорошим литературным языком, что не позволяет давать «новой драме» однозначную оценку. Только время спо-

собно расставить все по своим местам и выделить в потоке массовой драматургии истинных классиков, какими были А.Островский, Ф.Достоевский, А.Чехов, А.Вампилов, А.Володин.

Сегодняшняя «новая драма» – это в основном движение российской периферии, считают некоторые современные критики [2, с.197], что, на наш взгляд, бесспорно.

«Новая драма» – это, прежде всего, стремление продолжить диалог со зрителем. Среди последних «трендов» в современной драматургии выделяют мистику, которая становится средством осмысления авторами современной действительности и ее остранения.

Особое внимание и интерес современного драматурга и режиссера сосредоточены сегодня на масштабе личности героя, их искренне интересуют его качества и черты характера. Пьесы создаются на злобу дня, сюжеты базируются на личном авторском опыте, но при этом описываемые проблемы обязательно должны быть интересны самому автору.

Известия Самарского научного центра Российской академии наук. Социальные, гуманитарные, медико-биологические науки, т. 19, №1, 2021 Izvestiya of the Samara Science Centre of the Russian Academy of Sciences. Social, humanitarian, medicobiological sciences, Vol.19, no. 1, 2021

Время диктует тематику и проблематику пьес. Люди разучились сочувствовать и сопереживать «маленькому» человеку. А ведь русская литература всегда отличалась милосердием и состраданием к нему. Современный человек живет под лозунгом: «Выживает сильнейший, а если ты слабый, значит, сам виноват» [1, С. 198], – считает Я.Пулинович.

Основная тематика современных пьес – вопросы семьи: отношения в семье, тоска по ней, проблемы распада семьи. Очевидно, для молодых людей эта тема не потеряла своей значимости и остроты. Значит, еще не утрачены вечные ценности и приоритеты. Значит, и сегодня театр призывает к сочувствию и милосердию, какие бы темы и проблемы ни поднимались в пьесах молодых авторов: наркомания, тема «лишнего человека», одиночества, обесценивания духовных приоритетов, урбанистическая культура, экзистенциальные проблемы и т.д. В какую бы эпоху ни жил человек, он всегда по-своему одинок, не защищен, часто несчастен и, конечно же, смертен. И пока драматурги об этом будут писать, а режиссеры устами актеров будут об этом говорить с подмостков сцены, театр будет жить.

Социальное перестало быть чем-то отдельным, самостоятельным, например, определять жанровую специфику пьес. Оно органично вошло в ткань самых разных произведений, определяя их тематику, проблематику и влияя на жанровую природу.

Существенно меняется в пьесах и способ описания реальности. Если еще в 2000-е гг. было заметно увлечение драматургов реализмом и даже натурализмом, то сейчас молодые авторы сознательно дистанцируются от реальности, ставя перед собой задачу запечатлеть ее субъективное восприятие, то есть художнику не интересен объективный мир за окном, автора занимает его субъективная репрезентация. Важным фактором становятся не события в жизни героев, а их отношение к этим событиям, то есть угадывается пропасть между катастрофичностью описываемой ситуации и способом ее осмысления.

Юбилейный двадцатипятилетний фестиваль молодой драматургии «Любимовка – 2021» [3] в очередной раз лишь подтвердил тенденции, определяющие развитие современной драматургии и «новой драмы», в частности. Произошло существенное «очищение» русского языка от жаргонизмов и откровенного мата, на смену желанию напугать страшными картинами реального мира пришло стремление анализировать происходя-

щее; сатиру заменила мистика (авторы как будто устали бороться с жестокой реальностью рациональными способами). В пьесе Н.Антоновой «Черный Днепр» [4] героиню Таю уносит, обернувшись серым волком, возлюбленный на небеса; нелюбимый ребенок заканчивает дни кикиморой на болоте, а умерший инвалид является сестре в обличии Гамаюна в пьесах Е.Некрасовой «Калечина-малечина» и «Сестромам», в грозных медведей превращаются неприкаянные в пьесе М.Зелинской «Божий медведь».

Фестивальные пьесы в очередной раз отразили женский взгляд на женские темы. Это еще один «тренд», определяющий «новую драму». Женщины-драматурги создают в своих пьесах женский мир, откуда навсегда ушли мужчины (даже если номинально они существуют). Ирина Васьковская в пьесе «Девушки в любви» художественно умело сгущает пространство, вовлекая зрителя в свой мир. Ее героиня двадцатишестилетняя Варя фактически представлена старой девой. Съемная комната, выпивка с соседкой на пару, случайные третьесортные мужики, малоправдоподобная история о мужчине, работающем на Севере, – все это отражение преждевременной горькой старости, женского одиночества, нереализованное™ и преждевременной усталости и разочарованности в жизни. И.Вась-ковская очень верно фиксирует парадокс преждевременного старения в обществе, где, казалось бы, сегодня действуют европейские стандарты об эмансипированной, твердо стоящей на ногах женщине, которой учиться, создавать семью и бизнес, рожать детей никогда не поздно.

Некоторых представителей «женской» драматургии объединяет общая тематика пьес. Так, в пьесах Полины Бородиной «От безделья ты отпустишь всех китов в океан», Евгении Некрасовой «Сестромам» и Ярославы Пулинович «Хор Харо-на» поднимается проблема взаимоотношений взрослых сестер. После смерти матери старшая сестра вынуждена пожертвовать личной жизнью ради воспитания и благополучия младшей. Если в пьесе Е.Некрасовой «Сестромам» героиню Анечку после смерти старшей сестры раздирают противоречивые чувства: с одной стороны, счастье от осознания внезапно обретенной свободы, взрослости, с другой – чувство вины перед ушедшей сестрой и невозможность вернуть все на круги своя; то героиню Я.Пулинович из пьесы «Хор Ха-рона» отличает уверенность в себе, отсутствие каких-либо рефлексирующих позывов, она без сомнений движется по жизни, разрушая судьбы

родных и близких людей. Настенька – прирожденная охотница с инстинктом спекулянтки, играющая роль невинной жертвы, несущая груз несбывшихся надежд, – талантливый ребенок, превратившийся в обычную хористку.

Если в пьесах Я.Пулинович и Е.Некрасовой героини активно взаимодействуют с реальным миром, то в пьесе П.Бородиной «От безделья ты отпустишь всех китов в океан» женщины сознательно обрекают себя на эскапизм. Драматург создает исключительно женский мир, сосредоточенный на самом себе; мужчины, если и появляются в нем, то только как мимолетное упоминание о «невзаправдашней» жизни. Сестры – Ася -младшая, воздушная и надмирная; и старшая -Валя, земная и «коммунальная», – обе оказываются где-то вне жизни, вне времени. В финале пьесы гиря башенного крана рушит стены обветшалой хрущевки, а сестры со взаимными обидами, с трагической отчужденностью друг от друга и с парадоксальной невозможностью существовать по отдельности остаются стоять в пыли штукатурки, прижавшись к стене.

Диалоги героинь современных пьес – это размышления авторов об утраченном времени, о боязни смерти, об упущенных возможностях в жизни, вине и попытках исправить прошлое -все это обретает фатальную трактовку женских судеб, которая оказывается экзистенциально непреодолимой.

Рефераты:  Методика составления и внедрения комплексов производственной гимнастики в рабочее и во внерабочее время.

Фестиваль «Любимовка – 2021» [5] вновь представил пьесы маститых и проверенных авторов (Иван Вырыпаев, Ярослава Пулинович, Павел Пряжко), а также полудокументальную пьесу дебютантки Елены Шабалиной «Невеста».

Пьеса – это литературный жанр быстрого реагирования. В 2021 г. религиозная тема стала одной из лидирующих: конфликт истинного и ложного в вере, противостояние христианства и

язычества, которое живо в до сих пор, нашли отражение в постапокалиптической пьесе Михаила Башкирова «Новый свет», напоминающей о том, что история циклична и что после краха мировой империи мы вновь придем к временам спасения чудом.

Особого разговора заслуживают жанр современной комедии – пьеса о подростках «Моли дохнут – мотыльки парят» Евгении Скирды и ностальгически-ироничная «Золотые лосины» Людмилы Тимошенко. Некоторые пьесы внешне вписываются в жанр мелодрамы, но их языковое своеобразие раскрывает психоаналитическую правду жизни и преобразует драму в ее психологическую разновидность: «Лапушка» Василия Алдаева, «Синдром выученной беспомощности» Наташи Боренко, монопьеса Екатерины Гуземы «Вся правда о моем отце».

Наиболее отвечающими духу времени, как показали итоги конкурса, стал жанр антиутопии, в том числе постапокалиптической, различные виды фэнтэзи и магического реализма. Подобно тому, как рациональная схема осмысления мира вновь и вновь уступает место мифологемам массового сознания, драматурги отказываются от воспроизведения «реальности в формах самой реальности» (Иван Андреев «Чихуахуа», Михаил Соловьев «Мишка», Юлия Тупикина «Джульетта выжила», Михаил Башкиров «Новый свет»).

Современные авторы, может быть, не всегда успевают за темпом жизни, ведь на рефлексию в художественной форме нужно время, а мы каждый день ощущаем, как изменяется мир. Тем значительнее кажутся попытки молодых драматургов описать и запечатлеть окружающую действительность, ту множественность, на которую распалась Вселенная, ту субъективную вариативность восприятия действительности, с которой нелегко ужиться.

1. Пулинович Я. В любой пьесе должна быть авторская боль // Современная драматургия. 2021. №1. С. 195.

2. Богданова П. Беседа с Я.Пулинович // Современная драматургия. 2021. №1. С. 197.

3. Фестиваль молодой драматургии https://smartafisha.ru/msk/organization/festival-molodoiv-dramaturgii-lvubimovka- 2021

4. В поиске имен, на перекрестке взглядов. Обнародован шорт-лист номинантов фестиваля молодой драматургии «Любимовка-2021» https://www.teatrall.ru/post/561-v-poiske-imen-na-perekrestke-vzglvadov/#!

5. Фестиваль молодой драматургии 2021/2021 http://lubimovka.ru/component/tags/tag/17

THE FEATURES OF “NEW DRAMA” IN THE CONTEXT OF MODERN RUSSIAN DRAMATURGY

© 2021 A.V.Kurochkina

Anzhelika V. Kurochkina, candidate of Philological Sciences, associate professor of Russian Literature and Publishing.

E-mail: anzkurochkina@yandex.ru

Известия Самарского научного центра Российской академии наук. Социальные, гуманитарные, медико-биологические науки, т. 19, №1, 2021 Izvestiya of the Samara Science Centre of the Russian Academy of Sciences. Social, humanitarian, medicobiological sciences, Vol.19, no. 1, 2021

Bashkir State University, Ufa, the Republic of Bashkortostan

Family matters are the basic theme of modern plays: family relationship, longing for home, the problem of family breakdown. This theme apparently has not lost its importance and relevance among young people. It means that eternal values and priorities have not been forgotten. It means that theatre appeals for sympathy and mercy whatever theme is brought up in plays by new authors: drug addiction, the superfluous man, loneliness, morality devaluation, urban culture, problems of existence, etc. Whatever historical period a person lives, they always feel lonely, vulnerable, sometimes miserable and, of course, mortal. Thanks to playwrights writing about it and stage managers talking about it through the roles performed by actors, the theatre will continue existing. Social aspects of life have stopped being something separate. For example, they do not define the genre of any play, but they have become one of the parts of many plays defining their genre and main themes.

Conclusion: modern authors may not be always able to keep pace with life. Reflection in its artistic form takes some time, and every day we feel how the world is changing. The attempts of modern authors to describe and capture real world, its diversity, and different kinds of perception, which are difficult to admit, seem to be more meaningful.

Key words: new playwrights trying to describe modern world; a person in their existential problem of defining personal and social; moral issues; the ability of symbolic language to be intersubjective as a theatre rapid response system; dramaturgy and theatre as a sense search process.

1. Pulinovich Ia. V liuboi p’ese dolzhna byt’ avtorskaia bol’ (In Any Play There Has to Be Author’s Grieving). Sovremennaia dramaturgiia. 2021. №1. S. 195.

2. Bogdanova P. Beseda s Ia. Pulinovich (Conversation with Ia. Pulinovich). Sovremennaia dramaturgiia. 2021. №1. S. 197.

3. Festival’ molodoi dramaturgii (New Dramaturgy Festival): https://smartafisha.ru/msk/organization/festival-molodoiy-dramaturgii-lyubimovka-2021

4. V poiske imen, na perekrestke vzgliadov. Obnarodovan short-list nominantov festivalia molodoi dramaturgii «Liubimovka-2021» (In Search of Names Where the Views Overlap. The Short List of New Dramaturgy Festival “Lyubimovka-2021” Nominees Is Published): https://www.teatrall.ru/post/561-v-poiske-imen-na-perekrestke-vzglyadov/#!

5. Festival’ molodoi dramaturgii 2021/2021 (New Dramaturgy Festival 2021/2021): http://lubimovka.ru/component/tags/tag/17

Реферат: современная молодежная речь: норма или антинорма –

МИНИСТЕРСТВО ОБЩЕГО И ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

Московский Педагогический Университет

КАФЕДРА ПЕДАГОГИКИ

Христюк Антон Николаевич

студент 3 курса лингвистического факультета

СОВРЕМЕННАЯ МОЛОДЕЖНАЯ РЕЧЬ:
НОРМА ИЛИ АНТИНОРМА?

Курсовая работа

Научный руководитель:

Воронов Владимир Викторович

– 2001 –

СОДЕРЖАНИЕ:

1. Введение………………………………………………………………………………………….3

2. Основная часть:

2.1. Роль социальных факторов в формировании речи современных подростков………………………………………………………………………………5

2.2. Потребность школьника в самовыражении и понимании…………….8

2.3. Расширение сферы общения молодежи……………………………………11

2.4. Роль учителя в формировании речи школьников……………………..16

3. Практическая часть…………………………………………………………………………19

4. Заключение…………………………………………………………………………………….22

5. Список литературы…………………………………………………………………………24

1. Введение

Общение относится к числу важнейших для подростка и старшеклассника сфер жизнедеятельности. От того, как будет складываться общение, зависит формирование будущей личности. При общении речь современной молодежи приводит в негодование учителей, родителей, представителей старшего поколения, остро реагирующих на режущие ухо выражения. В самом деле, есть о чем беспокоиться: по данным последних исследований, в подростковой среде степень жаргонизации речи (определенная в такой, казалось бы, безобидной сфере общеоценочных слов-синонимов: «хорошо» – «плохо») превышает 50% для юношей и 33% для девушек, т.е. зашибись, улёт, отпад, супер, круто, классно, клёво
и подобные словечки наполовину вытесняют литературные выражения.

Речь – это специфическая форма отражения действительности. Она следует за изменениями, происходящими в нашей жизни, связанными со сменой культурных ориентиров, ценностей, установок. То, что было характерно для царской России, подверглось в свое время отрицанию и переосмыслению в рамках советской культуры. То, что мы наблюдаем сейчас, во многом связано с отрицанием культуры советской. И, конечно, свойства речи и свойства среды взаимосвязаны. Как подросток не существует вне семьи, школы и т.д., так и эти общественные институты не существуют отдельно от взаимодействующих с ними и благодаря им индивидов, влияя тем самым на речь.

Цель настоящей работы состоит в изучении причин употребления в речи подростков большого количества жаргонизмов и роли учителя в формировании культуры речи, как совокупности навыков и знаний ученика, обеспечивающих целесооб­разное и незатрудненное применение языка в целях об­щения не только со сверстниками.

Для достижения поставленной цели в работе предусматривается решение целого ряда поэтапных задач:

Роль социальных факторов в формировании речи современных подростков.

Потребность школьника в самовыражении и встречном понимании.

Расширение сферы общения молодежи – воплощение потребности пережить новый опыт, испытать себя в новой роли.

Роль учителя в формировании речи школьников.

2. Основная часть

2.1. Роль социальных факторов в формировании речи современных подростков

Молодежная речь отражает неустойчивое культурно-языковое состояние общества, балансирующее на грани литературного языка и жаргона. В разные периоды развития общества разным был и язык. В 20–30-е гг. разговорную речь захлестывали волны уличной стихии – беспризорников, воров, – а также митинговый язык революционных матросов и солдат (от них – обращение братишка
). Остро встал вопрос о сохранении литературного языка, о путях его дальнейшего развития в связи с изменением контингента носителей –
в этой формулировке выдающегося лингвиста Е.Д. Поливанова чувствуется не только революционный энтузиазм эпохи, но и горечь, и сознание трагизма момента, вызвавшего изменениеконтингента носителей.
И сохранился, выстоял русский язык – в соответствии с парадоксом Е.Д. Поливанова: развитие литературного языка заключается, в частности, в том, что он все меньше изменяется.
Жаргон, как видно, явление не новое в нашей языковой истории. Да и не только в нашей. Жаргон – английский сленг,
французское арго
– явление, характерное для языкового развития. В разные периоды истории сообщества людей, объединенные общим делом, общими интересами, а более всего – сознанием братства и отчужденности от остального общества, изобретали и свои особые способы общения, устные и письменные. Для них важно было, чтобы посторонние их не поняли, – и отсюда всякие приемы зашифровывания и метафоризации, переноса значений слов.

Сейчас же так называемый общий жаргон – заниженный стиль речи, размывающий и нормы языка, и нормы речевого этикета, – становится привычным не только в повседневном общении, но и звучит в теле- и радиоэфире. А также присутствующая в современном обществе актуальность культурных достижений западной цивилизации – вполне естественная плата за шаг, сделанный ей навстречу. То, что там связано с индустрией шоу, в основе которой лежат несколько эксплуатируемых обществом идей, связанных с деньгами, сексом, насилием, жаргоном, и то, что там воспринимается преимущественно как некая зрелищная форма, звучит у нас как своеобразное руководство к действию.

Рефераты:  Биосоциальное развитие человека будущего - Рефераты

Молодежь, являясь преимущественным носителем жаргона, делает его элементом поп-культуры, который в свою очередь делает его престижным и необходимым для самовыражения. Примеров тому достаточно в текстах песен («Мне все по барабану
» – группа «Сплин», «Заколебал ты
» – группа «Дискотека Авария», слова из песни Михея Джуманджи: «…дабы или чтобы понять цену лайфа
…» (от английского слова life – жизнь), в радиопередачах и музыкальном телевидении, на которые ориентируется современный старшеклассник.

Стремительное и постоянное ускорение и обновление — ведущие характеристики современной жизни, которой живет российский подросток. Научно-технические революции делают общение чрезвычайно динамичной системой, стимулируя радикальное изменение социальных связей и форм человеческих коммуникаций. В современной культуре присутствует ярко выраженный слой инноваций, которые постоянно взламывают и перестраивают культурную традицию, затрудняя тем самым процессы социализации и адаптации человека к постоянно меняющимся условиям и требованиям жизни. Усложнение социокультурной реальности, сопровождающейся ломкой традиций и норм разных сфер жизни, стремительное и всеохватывающее распространение продуктов массовой культуры обусловливают угрожающие масштабы современного кризиса общения.

2.2. Потребность школьника в самовыражении и понимании

Другой причиной употребления в молодежной речи жаргонизмов является потребность молодых людей в самовыражении и встречном понимании.

Несмотря на утвердившиеся представления о старшеклассниках, как о людях, полностью обращенных в будущее, можно найти немало свидетельств их поглощенности настоящим. Даже самоопределение, хотя и направлено всеми своими целями, ожиданиями, надеждами в будущее, осуществляется все же, как самоопределение в настоящем – в практике живой реальности и по поводу текущих событий. С этих позиций следует оценивать и значение общения – деятельности, занимающей огромное место в жизни подростков и старших школьников и представляющей для них самостоятельную ценность.

Неформальное общение подчинено таким мотивам, как поиск наиболее благоприятных психологических условий для общения, ожидание сочувствия и сопереживания, жажда искренности и единство во взглядах, потребность самоутвердиться. В свете всего выше перечисленного общение с товарищами становится большой ценностью для подростка. Оно нередко становится настолько притягательным и важным, что учение отодвигается на второй план, возможность общения с отцом и матерью выглядит уже не такой привлекательной. Полноценное общение в молодежной среде невозможно без владения ее языком.

Молодежный же язык подразумевает использование жаргонных слов, бранных оборотов речи как своего рода междометий или просто способов связи предложений, не выражающие отрицательных эмоций. Тем не менее грубая агрессивность подобной формы речи, даже лишенная оскорбительной направленности, малопривлекательна и вряд ли может служить свидетельством вкуса и красноречия. Скорее это проявление «языковой болезни» – бездумности и отрицания норм, примитивизма и языкового атавизма, присущие подростковому возрасту. Одно дело, когда без «артикля б…» человек не может разговаривать и оказывается в состоянии свести всю широту русского языка к бесчисленным производным от 3-4 корней. Но однозначно ставить крест на этой стороне языка тоже нельзя – как тогда читать «Москву-Петушки», например, того же Пушкина, в конце концов? Отвернуться от этого, сделать вид, что этого не существует, можно, но называется это ханжеством. Более того, к месту и ко времени употребленное подростком матерное слово (естественно, в подобающей обстановке) может оказаться более действенным, нежели пространные рассуждения и долгие беседы. По-видимому, в определенный период роста молодежи приходится переболеть этой болезнью, чтобы, преодолев ее первобытную стихию, осознать достоинство и силу русского языка.

И учителю следует воспитать такой взгляд у своих учеников как то: не бросаться на «амбразуру» телевизора, когда идут фильмы с употреблением неподобающей лексики, бездумно «впитывать» всю лексику, взятую из интернета, в частности чатов. Намного важнее показать подростку, что красиво, а что мерзко, что действительно приятно для слуха, а что вызывает лишь отвращение. Тогда дети не будут писать на стенах и использовать в своей речи «русское народное слово» и они будут знать, что употребленное в присутствии взрослого матерное слово расценивается как оскорбление и будут стараться не делать этого.

2.3. Расширение сферы общения молодежи

Важнейшими процессами переходного возраста Левин считает расширение жизненного мира личности, круга ее общения, групповой принадлежности и типа людей, на которых она ориентируется. Современные технологии раздвигают рамки общения. Например, появление интернета позволило современной молодежи «зависать» в чатах (от английского слова chat – болтовня) и тем самым значительно расширить свой круг общения. И поскольку основная масса, общающаяся таким образом, – молодежь, то ничего удивительного нет, что происходит усвоение соответствующий нормы речи. И т. к. поведение подростка, юноши определяется, прежде всего, промежуточностью его положения, то переходя из детского мира во взрослый, подросток не принадлежит полностью ни к тому, ни к другому, тем самым ища поддержки у сверстников и строя стену отчуждения от взрослого. Специфичность его социальной ситуации и жизненного мира проявляется и в психике, для которой типичны внутренние противоречия, неопределенность уровня притязаний, повышенная застенчивость и одновременно агрессивность, склонность принимать крайние позиции и точки зрения. Эта напряженность и конфликтность тем больше, чем резче различия между миром детства и миром взрослости и чем важнее разделяющие их грани. Поэтому степень «подростковости поведения» никогда не бывает одинаковой. Она принимает разные формы: протестом в частности служит язык подростка. А стихия, питающая этот молодежный язык, – это все новое, нетрадиционное или отвергаемое: речь музыкальных фанатов, музыкальное телевидение, в частности MTV, и речь наркоманов, компьютерный жаргон и городское просторечие, английский язык и воровское арго. Каждая из этих составляющих имеет свою сферу, свой предмет и в то же время представляет широкое поле для заимствования (не грузи меня
– из жаргона компьютерщиков; тащусь, торчу от
Децла – из жаргона наркоманов). Заимствованные из литературного языка элементы переосмысляются в игровом, ироническом ключе: мне это абсолютно параллельно, сугубо фиолетово, по барабану
.

Для молодежного жаргона характерно, помимо отчужденности, эмоционально-игровое начало. Почему, если молодежь знает, как говорить правильно, она говорит неправильно? Почему предпочитает использовать осуждаемые формы речи, зная престижные, нормативные? Да просто потому, что у нее другая система ценностей, другой престиж, другая норма – антинорма. И в этой антинорме главный принцип – элемент шока, встряски, чтобы заколебать народ,
и элемент насмешки, чтобы было не скучно, смешно, прикольно
. В этом и вызов благополучному, преуспевающему обществу, и неприятие его норм, его образцов, его приличий. Улёт, отпад, оргазм! –
так может выразить восторг сегодняшняя школьница, скучную музыку назовет депрессняк
, а примерного одноклассника – ботаник
.

Другой игровой прием, используемый в молодежном жаргоне, – это сближение слов на основе звукового подобия, звуковой перенос: к примеру, лимон
вместо миллион, мыло, емеля
вместо e-mail
(от английского слова электронная почта
).

Итак, шутка, игра – это позитивный элемент молодежной речи. Вряд ли кто-нибудь всерьез может бороться с этим.

Другая важная характеристика молодежной речи – ее «первобытность». Ассоциация с языком какого-нибудь первобытного общества возникает, когда педагоги наблюдают нестабильность, постоянную изменяемость жаргона как во временном, так и в пространственном измерении. Не успев закрепиться, одни формы речи уступают место другим: так, не столь давнее жаргонное мани
(от английского слова money – деньги)заменили баксы
и бабки.
Аналогичные процессыотмечались в начале века исследователями-этнографами в языках южноамериканских индейцев, для которых миссионеры не успевали переписывать словари. Это естественное состояние любого языкового образования в период его становления.

Еще один признак «первобытности» молодежного жаргона – неопределенность, размытость значений входящих в него слов. Стрёмно, круто, я прусь
могут быть и положительной, и отрицательной оценкой ситуации. Сюда относятся как блин!
и елы-палы!
, используемые в жаргоне только в качестве эмоциональных восклицаний, так и слова типа корка (корки), прикол, крутняк, улёт, чума
. Будучи использованными в качестве эмоциональных междометий, они практически полностью теряют свое значение, которое вытесняется сильно акцентированным в определенной ситуации эмоциональным компонентом значения. К этой же группе относятся словосочетания полный атас, полный абзац, полный писец
.

В зависимости от ситуации и круга общения данные слова могут выражать разнообразные – вплоть до противоположных – эмоции: разочарование, раздражения, восхищение, удивление, радость и т. д. При этом более или менее адекватное «узнавание» выражаемой эмоции слушателем не может осуществиться без учета интонации, мимики, жестикуляции говорящего, а также контекста.

Подобное явление было в свое время отмечено Д.С. Лихачевым для уголовно-лагерного жаргона. Он охарактеризовал его как атавистический примитивизм речи, сходный с диффузностью первобытной семантики. Аналогичный пример приводил и Ф.М. Достоевский, наблюдая, как мужики обходятся в своем общении одним непечатным словом, вкладывая в него каждый раз новые смыслы. Этот первобытный атавизм Лихачев считал болезнью языка – «инфантилизмом языковых форм». Вот с этой болезнью и следует учителю вести борьбу. Для нее характерно, что молодежь часто использует слова и выражения, значения которых до конца не осмысливает и не стремится осмыслить, играя на внешней яркости образа (меня колбасит; пойду поколбашусь)
. А нередко и затрудняется осмыслить, порождая в речи цепочки слов-«паразитов», на борьбе с которыми не так давно сосредоточивали основное внимание педагоги.

Рефераты:  ЗАКЛЮЧЕНИЕ - Организация караульной службы в Вооруженных силах РФ

Итак, основное заслуживающее осуждения качество молодежного жаргона, который формируется кругом общения подростка, – его выраженный атавистический примитивизм. Кроме расплывчатой семантики, он проявляется и в заниженности тех сфер лексики, откуда черпаются ее ресурсы, и в стилистически заниженных грамматических средствах, используемых в речи; это, в частности, уничижительные суффиксы – –няк, -ня (отходняк, депрессняк, тусняк, тусня),
усечения (ботан),
фамильярные суффиксы в личных именах (Димон, Колян, Юрец).
И, наконец,
в значительной доле заимствований из просторечной лексики. Все эти приемы – осознанный выбор, осуществляемый в речевом поведении между подростками. А речевое поведение также регулируется нормой или антинормой. Современный молодежный жаргон выбирает антинорму.

2.4. Роль учителя в формировании речи школьников

Учитель, во-первых, – человек интеллигентный, образованный, культурный немыслим без хорошей речи. Во-вторых, достичь мастерства в области правильной речи можно только в том случае, если работать над собой: пополнять знания, расширять кругозор, активно общаться с другими людь­ми, усваивая не только лучшие образцы речевого поведе­ния, но и постоянно духовно обогащая себя.

Специфика учительской профессии заключается в постоянном деятельном контакте, в основном с подростками. Работа учителя направлена на формирование личности ученика, выработку определенных правил поведения, интеллектуальное развитие. Преподаватель должен обладать не только психологическими, специальными знаниями, но также и навыками профессионального общения. Речь учителя — основное орудие педагогического воздействия и одновременно образец для учащихся.

Речь учителя служит передаче информации слушателям. Кроме того в ней всегда присутствует дидактическая направленность, т.е. одновременно с передачей информации решаются задачи обучения. Это выдвигает особые требования к отбору, способам организации и изложения информации, т.е. к содержанию и форме педагогической речи.

Всякое педагогическое общение есть общение воспитателя и воспитанника. Воспитательная направленность речи учителя предполагает особый подход к отбору информации и ее подачи.

Речь учителя служит образцом, который воспринимает подросток и по которому он учится строить свою речь. При этом следует помнить, что для ученика речь учителя зачастую является единственным образцом литературной нормы и правильного построения речи вообще. В силу этого особое внимание следует обращать на форму педагогической речи, ее нормативный характер, делать доступной не только для восприятия, но в известной мере и для подражания.

Стиль педагогического общения – это совокупность поведенческих реакций, в которых проявляются качества личности учителя, манера общения педагога с молодежью, а также его поведение в различных ситуациях профессиональной деятельности. Стиль педагогического общения зависит, как сказано, от индивидуальных качеств преподавателя: психических свойств личности, интеллекта, а также от той ролевой установки, которую определяет для себя педагог, т.е. от того, как и каким он видит, хочет видеть себя в общении с детьми, какую роль играет в процессе профессиональной деятельности. Общепринятой классификации стилей педагогического общения нет. Наиболее распространены следующие: 1) общение-устрашение (учитель подавляет детей, диктует свои условия, играет роль «деспота», «диктатора»); 2) общение-заигрывание (учитель, не уверенный в своих знаниях и педагогическом мастерстве, как бы пытается заключить «сделку» с учениками; в обмен на снижение требований к ним он получает, например, лучшую дисциплину в классе); 3) общение с четко выраженной дистанцией (учитель постоянно подчеркивает разницу между собой как более опытным, знающим, понимающим и учениками, которых он воспринимает как учащихся, обязанных его слушаться); 4) общение дружеского расположения (учитель выступает в роли старшего друга, приятеля, более знающего, желающего прийти на помощь ученику); 5) общение совместной увлеченности (учитель и ученики – коллеги, вовлеченные в процесс совместной интеллектуальной деятельности на уроке).

Первые два стиля свидетельствуют о профессиональной непригодности учителя, т. к. это «отпугивает» подростка от обучения. Элементы трех последних встречаются в стилях общения разных учителей. Лишенные крайностей, эти стили могут помочь в разных ситуациях общения и формировании нормы речи у подростков.

Практическая часть

Наше исследование было направлено на выявление уровня жаргонизации речи учащихся 10-го класса средней школы. Опрошено было 23 ученика. Нам необходимо было выяснить, что современные старшеклассники употребляют в своей речи и реакция на их речь взрослых. Для этого мы провели анкетирование.

Вопросы анкеты выглядили следующим образом:

Используете ли вы жаргонные слова при общении со сверстниками?

а) Да.

б) Нет.

Какой Ваш пол?

а) Мужской

б) Женский

С какой целью вы употребляете жаргонные слова?

а) Самоутвердиться.

б) Поддерживать хорошие отношения с товарищами по школе.

в)Обмениваться информацией и узнавать новое.

г) Придать своей речи живость, юмор.

Какие жаргонные слова вы используете в своей повседневной речи?

а) Матерные.

б) Юмористические.

в) Иногда и те и другие: все зависит от ситуации или компании.

Поправляют ли учителя Вашу речь?

а) Да.

б) Учителя не обращают внимания на мою речь.

в) Не всегда, но все же делают замечания.

Как относятся родители к Вашей речи?

а) Им не важно, как я говорю.

б) Они постоянно говорят, чтобы я следил за тем, как я говорю.

в) Иногда родители делают замечания по поводу моей речи.

Чья речь для Вас является эталоном?

а) моих друзей.

б) моих родителей.

в) моих учителей.

г) то, как говорят на телевидении и радио.

Какие телевизионные каналы Вы смотрите?

а) только музыкальные каналы.

б) немузыкальные каналы.

в) все каналы.

Проанализируем в таблице полученные данные анкетирования.

Количествоучащихсякласса
Вариантыответов
вопросаабвг
123
2815
334133
44811
51337
61058
71931
81229

4. Заключение

Целью данного исследования, как уже упоминалось выше, является изучение жаргонизации речи современных школьников подросткового и раннего юношеского возраста. Анализ полученных нами результатов позволяет сделать следующие выводы:

Все опрошенные учащиеся отметили, что считают жаргонизацию речи неотъемлемой частью общения среди сверстников. Такие слова позволяет им самоутверждаться, поддерживать хорошие отношения с товарищами по школе, обмениваться информацией и узнавать новое.

При изучении уровня жаргонизации речи выявлено: первое место у юношей занимают матерные слова, для девушек жаргон является прежде всего игрой слов, придание речи легкого юмористического характера. В нашем исследовании учащиеся отметили высокий уровень жаргонизации речи ведущих в теле- и радиопередачах, в публикациях газет и журналов.

Сегодня засилие жаргонизации речи обусловлено изменившимися социальными условиями – приоритет материальных ценностей, разделение общества (на богатых и бедных), изменение межличностных отношений и т.д. Ребята все чаще сталкиваются с безразличием, грубостью, злостью. А это, в свою очередь, приводит к протесту, который выражается, в частности, повышенной жаргонизацией речи при общении школьников. Общение со сверстниками, а также с друзьями более старшего возраста продолжает быть значимым для испытуемых. Они отмечают, что хотят проводить с ними как можно больше времени – гулять, отдыхать, развлекаться, а значит они должны разговаривать на «своем» (жаргонном) языке.

Таким образом, полученные данные в ходе исследования подтверждают выдвинутую нами цель: наблюдается тенденция к возрастанию уровня жаргонизации речи среди подростков и учащихся старших классов. Если обобщить полученные данные, то можно описать причины увеличения доли жаргонизации речи современного подростка и старшеклассника.

Социальные факторы.

Значимость «своего» (жаргонного) языка для общения со сверстниками (желание подростка утвердиться как среди своих сверстников так и в собственных глазах).

Влияние СМИ (чтение газет и молодежных журналов, просмотр телепередач) на речь подростка.

Список литературы

Беличева С. А. Сложный мир подростка. – Свердловск, Сред.-Урал. Кн. Издательство, 1984.

Бобахо В. А., Левикова С. И. Современные тенденции молодежной культуры: конфликт или преемственность поколений?//Общественные науки и современность. – 1996. – № 3. – С. 56 – 60.

Бодалев А. А. Личность и общение: Избр. тр. – М.: Педагогика, 1983.

Боченков В. Искусство и мат – чья возьмет? В поисках золотой середины между ханженством и вседозволенностью.// Учительская газета. – 2001. – №15. – апр. – С.20.

Брудный А. А. Понимание и общение. – М.: Знание, 1989.

Выготский Л.С. Педология подростка: проблема возраста // Собр.соч.: В 6 т. – М., 1984.

Кон И.С. Психология старшеклассника. – М.: Просвещение, 1982.

Мудрик А.В. Самые трудные годы. – М.: Знание, 1990.

Нестеренко В. Язык нетерпимости и язык доверия.//Свободная мысль. – 1992. – № 2. – С. 74 – 77.

Прихожан А. М., Толстых Н. Н. Подросток в учебнике и в жизни. – М.: знание, 1990. – (Новое в жизни, науке и технике. Педагогика и психол., №5).

Русецкий В. Ф. Культура речи учителя. Практикум: – Мн.: Унiверсiтэцкае, 1999.

Толстых А. В. Подросток в неформальной группе. – М.: Знание, 1991. – (Новое в жизни, науке, технике. Педагогика и психология; №2).

Оцените статью
Реферат Зона
Добавить комментарий