Вертикальное озеленение | Ландшафтная архитектура и зеленое строительство | Totalarch

Озеленение крыш

Такой тип озеленения ведет свою историю еще от висячих садов Семирамиды – одного из чудес древнего мира. Некоторые считают, что сама идея озеленения крыш была заимствована из северной Европы, а именно: из Скандинавии, Финляндии и России. Там озеленение крыш не было связано не с эстетической потребностью. В далекие времена наши предки утепляли свои нехитрые жилища, обкладывая их кусочками мха и дерна. В России соломенные крыши покрывали дерном для предотвращения пожара, затем на этом дерне произрастала растительность.

В ходе индустриального развития возник дефицит зеленой площади, особенно в условиях города. Чтобы его восполнить, стали устраивать сады на крышах офисных зданий, частных коттеджей и различных садовых построек, гаражей. Сознательное озеленение крыш с эстетической потребностью связывают с именами немецкого строителя Карла Рабитца, который построил на своем доме крышу сад и шведского архитектора Фридриха Хундертсвассера.

В отличие от вертикального озеленения, которое достаточно распространено в нашей стране, озеленение крыш у нас довольно новая услуга.

В России озеленение крыш применяется редко, хотя за последние годы спрос растет. Сад на крыше считается новаторством. А вот в европейских городах создание зеленых оазисов на крышах уже давно популярно. Такие кровли не только восполняют недостаток зеленых насаждений в городе, но и защищают строения от перепада температур, пыли и шума. Но разбить сад на крыше не так-то просто. Необходимо учитывать не только эстетические предпочтения, но и климатические условия, и конструкцию кровли. Выделяют два вида озеленения: экстенсивное и интенсивное.

Экстенсивное озеленение является самым простым способом. Его часто используют на крышах промышленных предприятий развитых европейских стран. А за городом этим способом озеленяют крыши гаражей, беседок, террас и различных хозяйственных построек. При этом доступ людей на такую крышу не предполагается. Данный способ допускает толщину насыпаемой основы (субстрат с дренажем) от 5 до 20 см. Основной тип растений это почвопокровные растения (невысокие растения), которые требуют минимального ухода. Поверхность крыши защищают от корней растений специальной пленкой, которая не дает коням разрушать кровлю. Крыши с уклоном меньше чем 4 С^oдолжны обязательно оборудоваться дренажной системой, иначе будет происходить застой воды в почве, и как следствие увеличение нагрузки на крышу.

Интенсивное озеленение. У этого способа есть серьезные ограничения на конструкцию здания (она должна выдерживать от 150 кг до 750 кг на квадратный метр). Такое озеленение позволяет не только созерцать зеленую лужайку на крыше дома, но и отдыхать на ней. Если прочность конструкции позволяет, то устраивают на крыше настоящий сад с водоемами, фонтанами и пышными клумбами, выкладывают дорожки, размещают скамейки. Можно даже посадить деревья высотой до 4 метров — хвойные, лиственные. Естественно, крупным растениям и деревьям требуется более значительный плодородный слой, на крыше он может быть более одного метра. При такой толщине высаживают достаточно крупные деревья. Слой дренажа составит не менее 20 см.

Использование современных материалов и технологий

Материалы

а) искусственные материалы:

искусственный камень.Наряду с натуральными (природными) камнями (гранит, мрамор, базальт, порфир, сланец) используют искусственный камень. Однако, понятие «искусственный камень» не совсем справедливо. Часто при его производстве используют натуральные природные компоненты: цемент, песок. Искусственный камень имеет ряд преимуществ: гораздо меньший вес по сравнению с натуральным, широкая цветовая гамма и фактура.

– декоративный искусственный камень – его делают в формах: насыпают в них битый камень и смешивают его с цементом, окрашенным так, чтобы имитировать ту или иную натуральную породу

– бетон-давно перестал быть серым и скучным строительным материалом. Современная промышленность выпускает яркую плитку самых различных конфигураций.

– кирпич-популярный материал, используемый для создания подпорных стенок, садовых беседок, ступеней

– клинкер –высокопрочный обожженный кирпич, полученный из специальных глин. Используется для мощения дорог, бассейнов, стен. «Технология производства клинкера появилась очень давно. Еще древние римляне более двух тысяч лет тому назад владели секретом формовки, обжига мостовых кирпичей, обладающих удивительной прочностью. Однако как специальный строительный материал клинкерный кирпич (или просто клинкер) впервые был получен, а затем применен голландцами в начале XIX века».

Первый клинкер использовался исключительно для мощения дорог. Сейчас клинкер активно применяется не только для внешних, но также для внутренних работ. Клинкер существует двух видов: глазурованный и неглазурованный. При производстве неглазурованного клинкера используются только натуральные компоненты без химических добавок, красителей (благодаря чему он абсолютно не боится света, сохраняет яркость цвета на протяжении всего длительного срока службы); а при производстве глазурованного клинкера на кирпичики наносится глазурь, которая при дальнейшем обжиге прочно соединяется с керамической основой. Небольшие размеры таких обожженных кирпичиков позволяют выполнять самые разные варианты фигурной кладки, особенно на больших площадях. Они обладают исключительной прочностью и долговечностью, выдерживают все неблагоприятные погодные условия и не

– искусственные скалы, гроты, пещеры –позволяют создать полную иллюзию соприкосновения с живой природой. Имеют широкую палитру оттенков и имитируют любую горную породу. Так же обладают цветоустойчивостью и влагоустойчивостью и легким весом, который облегчает их монтаж.

искусственные растения.Для успешного их произрастания растений необходимо предоставить им соответствующие условия и создать требуемый микроклимат. В некоторых случаях по целому ряду причин создать для живых растений комфортные условия очень тяжело, а иногда даже невозможно. В отличии от них искусственные растения не требуют регулярного ухода и полива, в результате чего их можно оставлять на длительное время без присмотра.

«Еще с древних времен человечество стремилось изготовить всевозможные искусственные растения. Для их изготовления использовались такие материалы, как: керамика, фарфор, драгоценные металлы и сплавы, бумага, перья птиц и т. д. Конечно, те искусственные растения, которые создавались в древности, были мало похожи на живые растения. Производство искусственных растений вышло на более высокий уровень лишь в середине XX века, когда появились новые материалы. Применение этих материалов для изготовления искусственных растений позволило добиться высокого качества их изготовления, в результате чего они стали практически полностью подобны живым растениям…» Со временем новые материалы, которые использовались для изготовления искусственных растений, становились все более качественными и экологически безопасными. Однако наиболее широкое использование искусственных растений началось тогда, когда их стали применять в дизайне интерьеров ресторанов, офисных помещений, торговых центров, выставочных залов и т. д. В дальнейшем искусственные растения получили еще большее распространение. Значительно увеличился ассортимент этих растений, и снизилась их стоимость. Благодаря этому искусственные растения начали использовать для оформления интерьера и экстерьера. В настоящее время искусственными растениями украшают улицы, фасады зданий, фонтаны, водопады и т.д.

б) специальные пленки и ткани, которые устилаются на землю и препятствуют росту растений и их корней.

Пленки. Такая пленка имеет хорошую прочность, эластичность, стойкость к прокалыванию, морозостойкость, долговечность. Она легко укладывается на рельеф и, при желании, снимается на зиму. Не разрушается корнями растений. Пленка прекрасно сваривается, сварной шов очень прочный. Она используется для:

– озеленения крыш;

– устройства водоемов (применяют прозрачную и непрозрачную черную пленку. Сквозь прозрачную с голубым оттенком пленку хорошо виден естественный грунт водоема, а вода выглядит необычайно свежо);

– создания клумб с использованием гравия или морской гальки. Пленка укладывается под гравий и не дает сорнякам прорастать сквозь нее, тем самым обеспечивается однородная ровная поверхность из камней. Сочетая различные цвета, размеры гравия с растениями можно добиться эффектных решений.

Ткани.Например, специальная льняная ткань для ковровых цветников, которая имеет различный узор. Ее раскладывают на земле и в ее прорези высаживают рассаду. После посадки материал сохраняет в почве влагу, задерживает прорастание сорняков, а через месяц, когда рассада сомкнется, благополучно разлагается в земле.

в) рулонный газон –это метод быстрого устройства газона. Заключается он в укладке уже готового дёрна. Свое название получил от способа транспортировки (в рулонах). Созданный таким образом газон уже через пару недель после укладки невозможно отличить от посаженного год назад. Его недостатком является довольно высокая цена.
Перед настилкой дёрна выбранный участок тщательно подготавливают: уничтожают сорняки и хорошо выравнивают. Разложенный газон нужно прикатать и обильно полить.

1. Подготовительный этап. На этом этапе работают маркетологи. Они изучают рынок, определяют вид изделия, предполагаемого к продаже, и требования к нему рынка. Также маркетологи выбирают дизайнера, который в тесном сотрудничестве с ними, конструкторами, технологами, экономистами, социологами, специалистами по сбыту и пр., учитывая все антропометрические и функциональные требования, создает проект нового изделия.

2.Проект нового изделия.Завершающей частью проекта является техническое задание.

3.Техническое задание(ТЗ) – документ для разработки (конструирования) изделия и технической документации.Устанавливает требования,объем, стадии разработки и состав конструкторской документации. Задача конструктора, получившего в свои руки ТЗ, — найти на его основе правильные технические решения и разработать комплект технической документации на изделие.
Прежде всего, проводится анализ технического задания. В нем может быть масса неясностей и непонятных мест. Все это должно быть уточнено с его автором-дизайнером. Затем конструктор определяет основные требования к объекту конструирования и основные принципы его работы.
Следующий этап — выявление уже существующих технических решений аналогов. При этом с использованием каталогов, проспектов или интернет-сайтов производится подбор различных вариантов конструкции, относящихся к объекту и его основному принципу и близких к ним. Изучение информации обычно приводит к обеспечению конструктивной преемственности — использованию при разработке предшествующего опыта по профилю специализации и смежных отраслей, введение в конструкцию разрабатываемого объекта всего полезного, что имеется в существующих конструкциях.
На этом этапе проектирования, конструктор представляет себя на месте пользователя для анализа поведения людей, которые будут взаимодействовать с проектируемым объектом, и как способ решения технических задач. При этом, конструктор учитывает все антропометрические и функциональные размеры.. Важно и просто оценить размеры мебели, на которой и за которой будут сидеть, а также габариты вещей, которые будут в ней храниться. Часто дизайнер разрабатывает внешнюю форму, а внутреннюю форму, в том числе размеры внутренних ящиков, отсеков для хранения вещей рассчитывает конструктор. Исследования набора предметов, используемых людьми разного пола и возраста, существуют, но показатели быстро устаревают, т.к. появляются новые предметы обихода и меняются размеры существующих.

На этапе разработки ТЗ в изделии, вне зависимости от сложности предложенной дизайнером, должны быть заложены максимальные простота и технологичность конструкции. Обеспечение надежности и безопасности изделий – важное требование. Оно должно достигаться даже вне зависимости от художественного решения, предложенного дизайнером. Одновременно конструктор должен помнить и об экономии материалов. Например, на этапе предварительного конструирования корпусной мебели время от времени прикидывается с использованием компьютерных программ, как ее детали ложатся на карты раскроя, каков их полезный выход из плит формата, используемого предприятием.
Уже на самых первых этапах конструирования следует предусматривать возможную будущую вариантность изделия, например за счет использования различных фурнитуры и комплектующих, изменения фасадов, обивки или цветовых решений.

4. Техническое предположение (ТП). По результатом анализа ТЗ, сбора данных об аналогах и первоначальных проработках дизайнерского проекта составляется ТП. Техническое предложение (ТП) – это проектная конструкторская документация, содержащая техническое и технико-экономическое обоснования целесообразности разработки изделия на основании анализа технического задания и проработки возможных
вариантов конструкции изделия.
Это означает, что на этом этапе к разработке документации привлекаются технологи, помогающие определить расход материалов и комплектующих, и экономисты— для грамотного расчета себестоимости.
Уточненный образ нового изделия может быть представлен в виде чертежей, рисунков, объемных изображений или макетов в натурном или уменьшенном масштабе. При этом ТП фактически совмещается с разработкой технического проекта.

5. Технический проект.Работа над техническим проектом (ПТ) начинается после одобрения технического предложения, с учетом высказанных при этом замечаний и пожеланий сбытовиков, дизайнера, технологов и экономистов. Под техническим проектом понимается проектная конструкторская документация, содержащая окончательные конструктивные решения, достаточные для получения полного представления о конструкции и значениях показателей качества изделия.
Очень важно, чтобы разрабатывающий его конструктор, так же как и дизайнер, владел понятием композиции, определяющей структуру и взаимосвязь важнейших элементов объекта, которыми определяется его смысл и выражается замысел. «…Немногие конструкторы-мебельщики, закончившие технические вузы, могут похвастаться знанием предметов, обычно изучаемых в художественных и архитектурных вузах. И у них есть только один путь — самообразование. Конструктору необходимо изучить все
то, что преподается сегодня архитекторам и дизайнерам, постоянно следить за тенденциями моды, появлением новых материалов, держать у себя на столе новые каталоги изготовителей фурнитуры и комплектующих, регулярно посещать мебельные выставки и магазины».

Разработка технического проекта заканчивается подготовкой чертежей, на основании которых изготавливается натурный экспериментальный образец изделия. Его изготовление производиться не вручную, а на имеющемся у предприятия оборудовании или с полной имитацией используемой технологии — только в этом случае можно проверить пригодность разрабатываемого изделия к освоению его производства. Кроме того, изготовление образца происходит под постоянным непосредственным наблюдением конструктора, контролирующего наличие своих ошибок и оценивающего технологичность разработанного им изделия.
После обсуждения образца с участием тех же специалистов и при тех же условиях, что и рассмотрение ТП, одобренный технический проект с учтенными в нем замечаниями является основанием для разработки рабочей конструкторской документации.

6. Рабочий проект.Рабочая конструкторская документация — это конструкторская документация, разработанная на основе технического задания и конструкторской документации технического проекта, предназначенная
для обеспечения изготовления, контроля, приемки, поставки, эксплуатации и ремонтов изделия.
Ее комплект должен включать рабочие чертежи деталей, сборочные чертежи, схемы, спецификации и перечни (ведомости) покупных и комплектующих изделий, чертежи упаковки, инструкцию по сборке изделия потребителем и т. д.
Все чертежи изделий серийного и мелкосерийного производства, подлежащих сертификации, должны быть выполнены в соответствии с требованиями Единой системы конструкторской документации (ЕСКД).

Классификации мебели. Материалы, используемые для изготовления мебели. Зависимость пластики формы промышленных от свойств

Выбранного материала.

В зависимости от назначения мебель подразделяется на следующие виды:

–бытовая мебель. Это мебель для жилых помещений. Бытовую мебель делят по типам помещений, для которых она предназначена: для жилых комнат – мебель для гостиной, спальни, кабинета; для кухни; ванной и др. различных помещений;

-офисная мебель.Включает в себя столы, стулья, кресла, тумбы и другие элементы, предназначенные для работы руководителей и сотрудников;
–специальная мебель. Форма и конструкция определяются спецификой функциональных процессов и характером деятельности учреждений. Наиболее активно растущие направления – это мебель для медицинских учреждений, гостиниц, кафе, ресторанов, досуговых центров, кинотеатров;
– специализированная мебель – мебель для определенных категорий людей. К ней относится детская мебель и мебель для людей с ограниченными двигательными возможностями.

детская.

По виду исходного материала различают мебель из:

-древесных материалов.Основными материалом современного мебельного производства являются различные виды древесных плит: древесно—стружечные плиты (ДСП), древесно—волокнистые плиты (ДВП), МДФ (Medium Density Fiberboard), шпон. Мебель, покрытая шпоном, почти не уступает по своему внешнему виду выполненной из массива, но при этом значительно легче и дешевле. Мебель из натуральной древесины считается лучшей. Чем древесина тверже и труднее поддается обработке, тем прочнее мебель из нее. К твердым породам относится палисандр, красное дерево, дуб, бук. Изделия из таких пород прочны, но имеют высокую стоимость.

-полимерных материалов.Пластмасса и пластик – это современные материалы. Мебель из таких материалов имеет ряд преимуществ: разнообразная цветовая палитра, легкость, возможность изготовления сложной изогнутой формы, гигиеничность (легко моется). Единственным недостатком пластиковой мебели является её хрупкость при отрицательных температурах окружающей среды. Из прочного полимера изготавливается надувная мебель, способная выдержать большие нагрузки в суровых климатических и рельефных условиях.

-металла. В производстве бытовой мебели металл используется крайне мало. Основное направление использования металла – это каркасы и ножки стульев, кресел, диванов, столов, стойки стеллажей и т.п.

-стекла. Модной тенденцией в мебельном дизайне стало изготовление из стекла столешниц и крышек столов, тумб различного назначения, комодов, витрин. Применяются различные виды закаленного и незакаленного стекла: прозрачное, матовое, тонированное, окрашенное. Каркас и опоры этих изделий изготовлены из древесных материалов или металлических труб круглого или прямоугольного сечения. Существует группа изделий мебели, которые целиком изготавливаются из стекла, включая каркасы и опорные элементы. Такая группа изделий “прозрачной мебели” считается в Европе наиболее престижной. Изделия из этой группы абсолютно прозрачны и ставятся, как правило, в центральной части помещения. К ней относятся столы журнальные и обеденные, тумбы под теле- и радиоаппаратуру, подставки, столы для гостиных, столы письменные, витрины, стеллажи. Однако, стоимость изделий, изготовленных из одного стекла, выше стоимости аналогичных изделий из древесных материалов в 1,5-2 раза. Стекла и зеркала являются закаленным и могут быть укреплены защитной пленкой. При прямом сильном ударе такое стекло разбивается на мелкие травмобезопасные осколки, а пленка не позволяет этим осколкам рассыпаться.

– комбинированная мебель.Комбинированная мебель составляет большую часть производимой мебели.

Пластика формы промышленных изделии во многом зависит от свойств выбранного материала. Дизайнеру необходимо знать специфические особенности различных материалов. Наличие знаний о декоративных возможностях материалов, их свойствах, способах и приемах обработки расширяет палитру возможностей дизайнера для создания эстетически выразительной формы. Используя материал, дизайнер должен уметь выявить в форме все качества материал и характерные особенности, свойственные только данному материалу. Например, в дереве ценится рисунок текстуры, в стекле – прозрачность, способность преломлять свет, в пластмассе- пластичность.

Существует несколько видов чертежа-проекта: линейный, ли­нейно-тональный, светотеневой (или то­нальный), полихромный.

Выбор любого из них зависит от особенностей объекта проектирования, самого проектного замысла и индивиду­альной графической манеры автора.

Линейный проект – внешне самый простой и наименее эффектный. Но он имеет и свои преимущества. Кроме мень­шей трудоемкости, он отличается лако­низмом, обобщенностью, отсутствием каких бы то ни было отвлекающих от сути дела эффектов. Вместе с тем он может обладать достаточной информа­тивностью. Не следует думать, что линейный чертеж полностью лишен эстети­ческих качеств. Можно очень тонко варьировать толщину линий, от тонких до толстых, и добиваться их красивых сочетаний. С помощью линий можно нанести и легкую тоновую рас­кладку, когда штриховка создает ощу­щение плоскости.

Линейно-тональный проект – сочетает линейное изображение с вклю­чением тона. Линейно-тональный чертеж относительно условен, но и в этой услов­ности может быть заложена информа­ция, которая может помочь раскрыть суть проекта, передать внутренний смысл композиции. Линейно-тональный чертеж часто применяется при работе над объектом, включающим пространствен­ную среду. Например, при проектировании малых архитектурных форм, окружающий ландшафт может проходить фоном быть решен линейно, а сам объект иллюминуется , т.е. «подсвечивается»тоном, цветом. Аналогичная ситуация может возникнуть при проектировании объекта для интерьера, например светильника. Содер­жание работы отражается здесь подоб­ным же образом на графическом приеме: план комнаты (или развертка) обозна­чается в линиях, тогда как сам светиль­ник иллюминуется.

Светотеневой, или тональный, проект – монохромное изображение, передающее объем проектируемого пред­мета с помощью тона штриховкой пе­ром, черной тушью или акварелью, тем­перой. Самым удобным материалом для этой цели можно считать тушь и акварель. Они позволяют, наби­рая силу тона, делать многократные на­слоения и не теряет при этом прозрач­ность. Тушь и акварель можно смывать и продол­жать работу снова, не боясь жухлости.

Существует два принципиально раз­личных подхода к моделированию фор­мы. Способ моделирования формы по установившемуся общепринятому мето­ду с помощью построения теней – самый распространенный. Он основан на использовании так называемой теории теней. Исходное условие состоит в том, что собственные и падающие тени от идущих в определенном направлении световых лучей создают иллюзорную передачу формы предметов и взаиморасположе­ния их в пространстве. Очень важно, что по глубине падающей тени можно опре­делить расстояние между плоскостями.

Другой способ передачи объема пред­полагает только рассеянный свет. Услов­ное подчеркивание плоскостей по углам и граням и соответственно усиленные реф­лексы не создают иллюзию некото­рой формы в пространстве, а скорее информируют об объективном ее су­ществовании.

В проектной практике используются оба этих метода. Способ, ос­нованный на теории теней, однако, имеет определенное преимущество в процес­се обучения, так как с большей достовер­ностью передает информацию о внешней форме предмета, а значит, создается больше возможностей для оценки ее достоинств и недостатков. Иногда монохромный чертеж (его час­то называют отмывкой) дополняется тушевкой. В ряде случаев это дает замет­ный эффект, особенно если пользоваться не графитным карандашом, дающим блестящую поверхность, а угольным.

Тональный чертеж в художественном конструировании применяется значитель­но реже, чем в архитектурном. Значение цвета и фактуры для изображения от­дельного предмета несравненно важнее, чем для архитектурного объема, харак­терного обычно сложным пространствен­ным строением при относительно огра­ниченных вариантах отделки поверхнос­тей.

Полихромный проект следует считать основной формой подачи художественно­конструкторского проекта. В отличие от архитектурных, дизайнерские чертежи часто делаются полихромным для того, чтобы передать реальный цвет предмета (или соотношение цветов, если их несколько), его фактуру и материал.

В полихромном проекте применяются различные технические приемы: лессировочной покрас­ки (наложения прозрачных слоев), корпусной покраски гуашью или темперой, напыление аэрографом, полиграфическая печать.

Лессировочная техника. Ее реко­мендуется применять начальной стадии обучения, так как она позволяет многократно прора­батывать поверхность листа. Это дает возможность находить правильные светотеневые отношения и моделировать объемы даже при недостатке опыта и технических навыков. Лессировочную покраску можно исправлять, смывать сделанное и возвращаться к нему без ощутимого ущерба для конечного резуль­тата. При лессировочной по краске легче моделировать небольшие детали и при этом не сбиться с чертежа.

Корпусная покраска обладает диамет­рально противоположными качествами. Для нее характерна укрывистая, ровно положенная красочная поверхность, вызывающая ощущение плотности и мате­риальности. При крупных масштабах, близких к натуральной величине, такая поверхность сравнительно точно инфор­мирует о цвете и фактуре предмета, не­значительно отличаясь от предполагае­мого цвета «в натуре». Для многих тем работа корпусными материалами явля­ется единственно рациональной. К ним относятся игрушки, требующие передачи цвета «в упор»,упаковка, некоторые виды визуальной информации и многое другое.

Аэрография – техника, предполагающая использование в качестве основного инструмента аэрографа. Аэрограф – это инструмент для распылителем краски. Он даёт возможности легко и быстро создавать прозрачные слои краски или делать переходы, что в любой другой технике более проблематично. Аэрограф можно использовать в сочетании с трафаретами, которые позволяют чётко ограничивать зоны напыления краски. Другой способ, когда трафареты не используются, называют “freehand” (свободная рука). В этом случае художник добивается чёткости и тонких линий приближая аэрограф к окрашиваемой поверхности. Это требует хороших навыков. Рисунки, сделанные с помощью трафаретов более чёткие, а созданные “свободной рукой” более естественные.

Полиграфия– область техники, позволяющая с помощью технических средств выполнять тиражирование текстовых и графических материалов. Также употребляется термин «печать», «печатание». Применение компьютерных программ в дизайне предоставляет проектировщику много преимуществ.

Эти техники могут применяются одновременно на одном листе для передачи различных ма­териалов или фактур (металла и дерева, пластмассы и стекла).

Комбинированный проектвключает два или более выше перечисленных видов проектов. Он наиболее часто используется.

31.Выполнение проекта на планшетах. Компоновка на планшетах.

Макетирование в проекте

Выполнение проекта на планшетах

Плоскостной проект может быть выполнен на одном или нескольких планшетах 2 способами:

а) ручной графикой. В этом случае проект выполняется на бума­ге, натянутой на планшет для того, чтобы бумага после работы на ней водяными красками (акварелью, гуашью, темперой) не дефор­мировалась, а сохраняла гладкую поверх­ность;

б) компьютерной графикой. Проект выполняется на компьютере в специальных программах. Далее изображение распечатывается на бумаге или самоклеющейся (матовой) пленке. Изображение, распечатанное на бумаге, наклеивается с помощью клея на картон. Лучше для этого подойдет клей Момент – Кристалл, резиновый клей, клей-карандаш. Клей ПВА для таких случаев не пригоден, т.к. после высыхания бумага приобретает неровную поверхность. Клей Момент – Кристалл имеет тоже недостаток: если бумага не очень плотная, то он может просачиваться и разъедать краску. А резиновый клей имеет плохое сцепление с бумагой. В любом случае, перед применением клея следует попробовать его на небольшом участке, а то в противном случае можно испортить весь проект.

Компоновка на планшетах

При выполнении проекта на планшетах, после того как в эскизах все уже решено, необходимо хорошо закомпоновать материал, т.е расположить графическую и текстовую часть проекта на плоскости, соблюдая масштабность, соразмерность изображаемого с плоскостью планшета. На одном листе изображается обычно несколько по-разному взаимно распо­ложенных проекций, вычерченных или иллюминованных. К проекциям добавляют­ся заголовок и другая шрифтовая инфор­мация, которые занимают определенное место на листе, а их величина, компонов­ка и начертание должны хорошо читать­ся.

Совокупность чертежей должна рас­крыть содержание проекта, а не только изображать его внешнюю форму. Ос­новные проек­ции могут быть выполнены в линиях, а также могут передавать цвет и фактуру. Сопоставление линей­ного и иллюминованного чертежей по­могает зрительно определить главные, ключевые аспекты проекта. Чертежи должны располагаться в логической пос­ледовательности, их компоновка на лис­те – помогать ориентации. Само их выполнение – давать исчерпывающее представление о форме (внешней, внутренней) предмета проектирова­ния.

Поиски общей композиции (особенно когда планшетов несколько) следует начи­нать с маленького эскиза. То, что должно быть иллюминовано, и то, что остает­ся в линиях, соответственно переносится на этот эскиз, выполняемый в одну пятую или десятую размера будущего чертежа. Эскиз рекомендуется выпол­нять в той же технике, что и окончательный проект, и пользоваться тем же ма­териалом (тушью, акварелью или темпе­рой в сочетании с графитным каранда­шом) и тем же способом наложения крас­ки. В противном случае, при переходе от одного материала к другому, легко поте­рять найденные в эскизе соотношения. А также при печати проекта на различных аппаратах возможно несовпадение цветовой палитры. Поэтому распечатывать эскиз проекта следует на том же устройстве, где планируется распечатка окончательного варианта.

При ручном способе выполнения проекта практикуется следующий метод компоновки: изготов­ляют выкройки всех проекций предмета, а затем компонуют их, перемещая по плоскости листа.

Основой композиционной завершенности является зрительное равновесие.Оно может быть основано на симметрии только в том случае, когда на листе одна, притом симметричная проекция (или несколь­ко – одна под другой). Обычно же на листе несколько, причем несимметрич­ных проекций, поэтому задача состоит в достижении зрительного равновесия всех компонентов чертежа. О закономерностях зрительной массы и центре тяжести речь шла в первой главе.

Для восприятия небезразличны правая и левая стороны композиции. Человек прочитывает изображение (по аналогии с буквенным текстом) начиная с левой стороны и останавливает свое внимание на правой.

Любое изображение соотносится с плоскостью листа и поэтому окружающее его поле или фон могут быть прос­торными или сжатыми, вызывая у зрите­ля ощущение известного напряжения или, напротив, разряженности. Поэтому абрис изображе­ния должен находиться в соответствии с пропорциями листа, а соотношение меж­ду свободным полем бумаги и самим изображением исходить из образной ха­рактеристики предмета. Затесненность или свобода расположения материала влияют на восприятие. Так при изображении длинного низкого объекта, требующего акцентирования этих качеств, необходимо узкое протяженное поля. Этого можно достичь специальным форматом подрамника или компоновкой на листе еще одной проекции, а также текста вдоль длинной стороны. Другой пример: спроектированный объект по разным причинам получился тяжелым и приземистым. Тесно скомпо­новав его изображение на листе, мы усу­губляем этот композиционный недоста­ток: в тесном пространстве он будет казаться еще более массивным, тогда как большее пространство фона зрительно «съедало» бы его объем.

Когда на листе нужно изобразить пред­мет с характерным, важным для компо­зиции силуэтом, развивающимся по вер­ху, в то время как низ предмета несло­жен, все изображение выгодно опустить, увеличив таким образом фон в верхней части проекта и соответственно умень­шив внизу.

Еще одна закономерность: когда на листе скомпоновано несколько проекции и одна из них, наиболее важная, должна в первую очередь привлечь внимание зри­теля, то ее следует окружать большим по величине полем.Композиция листа имеет свои особен­ности, когда в объекте присутствуют элементы динамики. Чаще всего это имеет место при работе над движущими­ся объектами, в основном средствами транспорта. На стороне, куда направлено движение, всегда необходимо оставлять значительное место.

К окончательному проекту предъявляется целый ряд эстетических требований: высокий графический уровень, колорис­тическое совершенство, целостность всех его разнородных составляющих элемен­тов (ортогональных проекций, перспек­тивы, разрезов, шрифта). Эта задача усложняется при развернутом проекте, исполненном на нескольких листах.

Декоративно-орнаментальная сторона графики и организация фона должны быть органически свя­занны с объектом проектирования и направлены на достижения образности всего листа.

Для того чтобы информативность чертежа была значительнее, а поле насыщеннее, пользуются наложением одного или не­скольких изображений друг на друга. Так, например, чертежи могут заходить на перспективные изображения.

Макетирование в проекте

Макетирование часто является не­отъемлемым компонентом проекта. Макет может выполнять самостоятельную роль в проекте – когда выполнен отдельно, а может вспомогательную – являясь составной частью планшета. В этом случае, способом макетирования могут быть выполнены отдельные элементы (чертежи, шрифт). Также встречаются проекты, где макет накладывается на одну из проекций изображения и «вырастает» в объемный объект.

(самостоятельное изучение)

Особенности применения шрифта в проекте. Требования к шрифту

Часто текст является неотъемлемой частью проекта. Шрифт не только сообщает информацию, но и является активным художественным элементом. Во всех случаях, надпись или текст по своей форме, цвету, расположению должны подчиняться законам композиции и общему композиционному решению всего проекта.

Главное в проекте это быстро передавать информацию до потребителя. Этому процессу ничего не должно мешать. Привычное движение глаз связано с особенностями письма, во многих странах это движение сверху вниз, слева на право. Поэтому, чтобы не затруднять процесс представления о форме изделия и прочтения текста надо избегать композиций, заставляющих глаз следовать против привычного направления движения. Также, при использовании шрифта в проекте или других элементах визуальных коммуникации необходимо придерживаться некоторых принципов, основанных на психофизиологических особенностях зрительного восприятия человеком и связанных, так или иначе, со скоростью чтения. Эти принципы следует соблюдать при проектировании любых объектов, где применим шрифт.

К ним относят: ясность шрифта и удобочитаемость.

Ясность шрифтаподразумевает быструю узнаваемость букв, оправданную простоту их графики и активно влияет на удобочитаемость.

Удобочитаемость – легкость и быстрота (скорость) распознавания знаков при чтении.

«…К удобочитаемости относят следующие характеристики шрифта: размер шрифта, четкость, индивидуальность графем каждого знака, соразмерность толщины основного штриха и внутрибуквенного просвета, оптимальные отношения основного штриха и межбуквенного пробела, отношение ширины буквы к высоте, контрастность основных и дополнительных штрихов»

Размер шрифта – часто определяется высотой (кеглем). Высота определяется по прописной (заглавной букве) и измеряется в миллиметрах- для рукописных шрифтов и в пунктах для компьютерных шрифтов. Размер шрифта зависит от формата проекта и расстояния от объекта (проекта) до зрителя. Также не стоит забывать о том, что главное в проекте изображение проектируемого объекта, а текст всего лишь вспомогательная и поясняющая часть. Он не должен первым бросаться в глаза. Длина строки также очень важна. Слишком длинные и слишком короткие строки, а также переносы слов затрудняют удобочитаемость.В тех случаях, когда нельзя избежать длинного текста, то необходимо выделить наиболее важные буквы и слова путем укрупнения шрифта и изменения окраски. Так, более крупным всегда пишется заголовок проекта. Он может выделятся цветом, в поддержку цветового и стилистического единства всего проекта.

Оформления проектной документации. Понятие ГОСТ. Единая система конструкторской документации. Конструкторская документация. Виды конструкторских документов и их состав

Изготовление любых предметов (изделий), строительство зданий и инженерных сооружений осуществляются на основании документов – графических и текстовых. Одним из основных требований является однообразное и правильное оформление чертежей и текстовых документов, что облегчает их выполнение и чтение. При выработке правил оформления чертежей учитываются современные способы изготовления и размножения чертежей и текстовых документов и отчасти — автоматизированные способы. Очень важным требованием является также максимальное сокращение объема проектной документации и ее упрощение, в частности — замена изображений целого ряда элементов и надписей условными изображениями и обозначениями.

При выполнении и оформлении технических чертежей и других конструкторских документов руководствуются правилами, установленными Государственными стандартами (ГОСТами).

ЕСКД — это комплекс стандартов, устанавливающих для всех отраслей промышленности и строительства единые правила и положения по разработке, оформлению и обращению конструкторской документации. Работа над новыми стандартами ЕСКД продолжается.

Государственные стандарты записываются цифрами. Например, ГОСТ 2.305—68 составляется из цифр: 2 — Единая система конструкторской документации; 3 — классификационнаю группа ЕСКД, их всего 9, 3- группа «Общие правила выполнения чертежей»; 05 — номер данного стандарта в группе «Изображения — виды, разрезы, сечения»; 68 -год регистрации стандарта1968 г.

При оформлении и выполнении проектной документации для строительства кроме стандартов ЕСКД руководствуются также стандартами «Системы проектной документации для строительства» (СПДС).

Технические документы – обобщающее название документов (графических и текстовых), в которых зафиксирована техническая мысль.

Наиболее широко известна конструкторская, проектно-сметная, технологическая, научно-исследовательская документация.

Конструкторская документация

Для изготовления изделия промышленного производства разрабатывается конструкторская документация. Стандарты определяют виды и комплектность конструкторских документов на изделия всех отраслей промышленности.

Виды конструкторских документов:

– графические (чертежи, схемы);

– текстовые (состоящие из сплошного текста: технические описания, паспорта, расчеты, пояснительные записки, инструкции; из текста, разбитого на графы: спецификации, ведомости, таблицы).

Графические документы:

-чертеж детали содержит ее изображение и другие данные, необходимые для изготовления: размеры, материал, термообработка до заданной прочности, чистота обработки поверхности, класс точности и допуски;

-сборочный чертеж– изображение сборочной единицы, которое дает представление о расположении и взаимной связи ее составных частей и обеспечивает возможность осуществления сборки и контроля;

-чертеж общего вида –содержит изображение изделия с разрезами и сечениями, текстовую часть и надписи, необходимые для понимания конструктивного устройства этого изделия, а также взаимодействия его основных составных частей и принципа работы, данные о его составе. На чертежах общих видов помещаются технические характеристики;

– габаритный чертеж – технический документ, содержащий контурное (упрощенное) изображение изделия с указанием габаритных, установочных и присоединительных размеров;

– монтажном чертеж – приводит контурное изображение изделия и данные, необходимые для его установки (монтажа);

– чертеж-схема– это упрощенное изображение механизмов, установок и пр., дающее лишь в общих чертах представление об их устройстве и принципах действия. На схемах показаны в виде условных изображений или обозначений части изделий и связи между ними. Электротехнические схемы являются основным видом чертежной документации, составляемой при разработке электротехнических изделий.

Текстовые документы

–техническое описание –содержат сведения о наиболее характерных особенностях данного изделия, приводятся его основные показатели, описывается назначение конструкции, устройство и работа его отдельных частей;

– спецификация – документ, определяющий состав изделия, сборочной единицы, комплекса или комплекта;

– пояснительная записка – текстовой технический документ, содержащий описание устройства и принципа действия разрабатываемого изделия, а также обоснование принятых технических и технико-экономических решений. Обычно состоит из следующих разделов: Введение, Назначение и область применения разрабатываемого изделия, Техническая характеристика, Описание и обоснование выбранной конструкции, Расчеты, подтверждающие работоспособность и надежность конструкции, Описание организации работ с применением разрабатываемого изделия, Ожидаемые технико-экономические показатели, Уровень стандартизации и унификации, Приложение;

– ведомости – это списки различных документов, сгруппированных по определенным признакам.

Оформления проектной документации. Проектно-сметная документация. Виды проектной документации и их состав

Проектно-сметная документация создается при решении вопроса о возведении, реконструкции и ремонте объектов капитального строительства. Проектная документация для строительства характеризует вид строительства, внешний вид и технико-экономические показатели объекта, архитектурные и технологические решения, стоимость работ.

Основные виды проектной документации:

–генеральный план дает изображение всего участка строительства, на котором в контурах вида сверху представлено размещение существующих и проектируемых объектов, отражено благоустройство, озеленение, а иногда и топографическое состояние места строительства;

-общие чертежи: чертежи фасадов, планов по этажам, а также поперечные и продольные разрезы здания.

Фасад – это внешний вид здания с фрагментами его архитектурного оформления. На планах и разрезах указывается расположение оборудования, инженерных коммуникаций, взаимная их увязка, маркировка, а также габаритные размеры. Чертежи специального оснащения выполняются для проведения особых видов строительно-монтажных работ (отопление и вентиляция, водопровод и канализация, электроосвещение, телефон, и др.);

– чертежи деталей – выполняются для сложных узлов. На чертежах указываются размеры деталей и элементов здания или сооружения, их сопряжения, сечения конструктивных элементов и спецификации;

– паспорт проекта – документ, в котором дается схематическое изображение объекта, краткое описание и сообщаются основные технические показатели;

– пояснительная записка содержит справку о проектируемом объекте, сведения о его назначении, внешнем виде, внутреннем устройстве; сообщения о наиболее характерные особенностях данного объекта, приводятся его основные технические показатели, указывается назначение, описывается внутреннее устройство и работа отдельных частей, особенности конструкции. Кроме того, в пояснительной записке дается объяснение экономических, общественных и других условий и предпосылок создания объекта, аргументация выбора данного варианта;

-расчеты (гидравлические, тепловые, аэродинамические, на сейсмичность и др.) указывают параметры здания или сооружения и его составных частей в зависимости от установленных расчетных данных. Расчеты производятся на основании использования достижений физико-химических, биологических и других отраслей науки.

К проектной документации всегда прикладываются сметы, которые хотя и не являются техническими документами в собственном смысле слова, но необходимы, так как ни одна стройка невозможна без предварительного установления финансовых затрат.

Для оценки архитектурной стороны проекта создаются в цвете рисунки фасадов проектируемых зданий. Рисунки, так же как и чертежи, представляют собой изображение предмета на плоскости, но в отличие от чертежа, выполненного в ортогональной проекции, рисунки дают рельефное изображение предметов. Различаются рисунки художественные и технические. Художественные рисунки изображают предмет в перспективе, технические выполняются в аксонометрии.